二00二年，一項名為「PD的思想」的設計展於東京Ozone展出，本書即為同名展覽型錄的擴充版，蒐錄了從1958年保羅漢寧生的「PH燈」，到2002年石井尚美「會發光的柺杖」近半世紀、25位知名設計師的27件當代傑出產品設計。每一項作品或透過設計大師本人的現身說法，或親朋故舊、日本重量級評論家、記者的執筆與訪談，揭露每項作品的創作動機、遭逢的困難、產品特色與卓越獨特之處，以及如何在商業與設計創意之間求取平衡……等等，賦予這二十七件魅力產品從發想到上市，全面性的設計開過程。

　　透過近70位作者的共同執筆，我們從中看到了這25位不同性情、風格互異的設計師或企業，如何從生活周遭汲取靈感，或是發揮科學精神，展現幾何之美(PH5燈、柳宗里膠台)，或是展現前衛的現代感(活動式補給裝置、麥金塔、HANNANG椅)、簡明俐落的義式風格(DANESE)，或是結合傳統日本工藝之美(TAKO、WAGAMI 、Crinkle陶瓷器、YMD金屬雕刻)、自由奔放的挑戰精神(月苑、意匠二次元半、空想生活)、個人興趣的延伸(Archistrial相機、C&F釣魚用具)，或是身體殘疾的人道關懷(CARNA輪椅、會發光的柺杖)……不等，從燈具、相機、電腦、飾品家具、廚房用具、陶瓷器、釣具、輪椅、拐杖、定時器到電話機，不見虛有其表、賣弄創意的大設計，盡是普通生活裡的日常用品，充分展現了這群傑出設計師對人的關注與體貼。也唯有如此，才能設計出超越時空限制的作品，在流行喧嘩過後，依然挺立不墜，廣受不同世代消費者的喜愛，成為後起設計新秀追求的標竿，繼續接棒開發出新一代的創新魅力產品。

設計師英雄榜

保羅漢寧生(Louis Poulsen)

　　近代照明工具之父，1925年巴黎工藝博覽會金牌獎得主

柳宗理

　　第一屆新日本工業設計獎得主、第十一屆米蘭三年展金牌獎得主，日本最具代表性的工業設計師之一

梅田正德

　　第一屆德國百靈設計大賽得主

DANESE公司

　　1957年成立的Danese家飾一直以來走的就是設計師路線，以生產具有藝術價值的生活用品為宗旨，產品不怎麼多但卻大多能夠名留青史

喜多俊之

　　作品Wink、Kick獲選為巴黎龐畢度中心、紐約現代藝術博物館的常設展示品

小松誠

　　代表作Crinkle系列為紐約現代藝術博物館館藏

黑川雅之

　　Good Design設計大賞、德國iF獎得主

川上元美

　　AIA國際椅子設計大賽首獎得主

羽田久嗣

　　日本Good Design設計大賞得主

森島紘史

　　Good Design、IFI國際設計賞得主

艾托雷．索特撒斯

　　二十世紀著名設計大師，著名代表作為孟菲斯系列家具設計

加藤孝志

　　史上第一位加入LEXON的日本設計師

蘋果電腦

　　全球知名科技公司，以創新能力和高品質著稱

英葛．摩利爾

　　素有光之詩人、光之精靈、光之魔法師等美譽，曾獲得無數設計獎，並且作品為許多美術館列為永久收藏

富永純次

　　二00一年iF設計獎、二00四年每日（Mainichi）獎得主

五十嵐威暢

　　為紐約現代藝術博物館設計的海報月曆被列為永久收藏

川崎和男

　　許多海外博物館將其作品列為永久館藏

富田一彥

　　Essen、Osaka、Verona設計大獎得主

西山浩平

　　Good Design設計大賞得主

岩崎一郎

　　Good Design設計大賞、德國iF設計大獎得主

玉井俊二

　　國井喜太郎賞、德國iF設計大獎得主

本書特色

　　1縱觀1958~2002年近半世紀，25位著名當代歐美日設計師計27件作品。

　　2邀集近70位作者，或設計師本人、或重量級評論家執筆，談論設計緣起與設計卓越獨特之處。

　　3探討設計種類以日常生活用品為主，從燈具、相機、電腦、飾品家具、廚房用具、陶瓷器、釣具、輪椅、拐杖、定時器到電話機不等，展現設計的創意來自細微的生活觀察、對使用者的關注與體貼。

　　4隨文附上代表性設計作品黑白照片。


作者簡介

三原昌平

　　三原設計事務所負責人，產品設計師，大同工業大學情報設計學科教授。

　　封面字型：「PD」字型，日本設計師松永 真設計

審訂者簡介

范成浩

　　日本國立千葉大學工學博士，國立台灣藝術大學專任助理教授，研究專長為工業設計、產品企劃及市場分析、設計管理與公共物設計。


`58PH燈 ◎日本Louis Poulsen/落合　勉∕本澤和雄
`60膠台  ◎柳 宗理  /萩原　修∕影山和則∕三原昌平
`68活動供給裝置 ◎梅田 正德/清水忠男
`69DANESE創意生活用品 ◎DANESE/松風正幸∕上林壯一郎∕澤山　巖
`72照明工具TAKO ◎喜多 俊之/落合　勉∕新妻勝之
`76Crinkle系列的陶瓷器 ◎小松 誠/榮木正敏∕森　正洋∕影山和則
`76GOM系列  ◎黑川 雅之/黑木靖夫∕松永　真∕宮山　廣
`77折疊椅BLITZ  ◎川上 元美/（虫老）名紀之∕林　秀行∕清水忠男
`78Archistrial的相機用品 ◎羽田 久嗣/藤塚光政∕河野和典
`81WAGAMI  ◎森島 紘史/佐藤真富∕田代耕司∕小山欽也
`81孟菲斯設計集團  ◎艾托雷．索特撒斯/梅田正德∕佐藤和子
`82SESSA時鐘  ◎加藤 孝志/三原昌平∕逢?卓郎
`84蘋果電腦麥金塔128kb ◎川崎和男/藤木　脩∕三原昌平
`85英葛．摩利爾的照明工具  ◎面出　薰/落合　勉∕本澤和雄
`86HANNANG椅  ◎富永純次/塚田堂鬼∕祖父江洋子∕南雲勝志
`88椅子「月苑」  ◎梅田 正德/三原昌平
`88照相機O-Product ◎山中 俊治/（土反）井直樹∕（土反）口善英
`89YMD金屬雕刻系列 ◎五十嵐 威暢/川上元美∕井戶真伸∕船田　浩
`90輪椅CARNA  ◎川崎 和男/（虫老）名紀之∕荒井利春∕吉田茂雄
`92廚房用定時器CANO   ◎川崎 和男/（土反）野博行
`94C&F Design的釣具 ◎米之井 公夫/若杉　隆∕田中信吉∕羽田久嗣
`95骨瓷的照明工具 ◎落合 勉/小松　誠∕森　正洋∕藤塚光政
`99「意匠二次元半」工作室 ◎富田 一彥/萩原　修∕長谷川武雄∕三浦秀彥
`99空想生活 ◎西山浩平．川崎和男對談/黑川雅之∕三浦秀彥
`01電話機MUTECH ◎岩崎 一郎/岩井庸之介∕羽田久嗣
`02拱橋型照明工具 ◎玉井 俊二/荻野克彥∕三原昌平
`02會發光的拐杖 ◎石井 尚美/三原昌平∕菅原香織

結語
附錄


序

　　產品設計師的再挑戰

　　十年前，我們根本想像不到網際網路會變得如此普及，更想像不到設計師們還可以透過自己的網頁發表意見。但就算是十年前已經開始固定使用桌上排版(Desktop publishing , DTP)系統的這些人，也因為才剛開始使用，並沒有把它當成是設計師發表意見的手段來運用。本企劃並非出版社所提出，而是設計師企圖透過書籍這個媒介，抒發個人的見解。尤其在產品設計的世界裡，透過「書」這個媒介來陳述意見的機會極為少見，這可能會是前所未有的嘗試。

　　對於設計，每個人都有不同的見解，尤其是工業設計與產品設計的區分、商品與產品，抑或是與作品之間的不同點，一直以來都有許多爭議，這點我們也很清楚。除此之外，我們也無意否定設計行為與經濟活動之間斬也斬不斷的緊密關聯。只不過，即使讓來自四面八方的人聚集起來、產生關聯、共同行動，價值觀還是不可能全員一致。舉例來說，在公司裡把工廠及業務、設計、行銷等各部門的主管集合起來開會的時候，站在各自的立場提出意見來討論，是再自然不過的一件事，甚至可以說是最重要的事。

　　如果把上述理論套在產品設計師身上來看，可以發現產品設計師常常會被「設計好賣的產品(商業性) 」、「設計好作的產品(生產難易性) 」、「設計不會被客訴的產品(群眾性) 」的尺度所左右，以致偏離原本應該要扮演的角色。產品設計不應該是經濟活動的手段。就算要作為經濟活動的手段，但如果把經濟性視為首要條件，那麼等於是自貶身價，設計師的招牌也可以趁早收起來免得丟人現眼了。若無法不卑不亢地提出「給我等一下！那是不對的！」主張，就無法稱職地扮演好設計師原本應該要扮演的角色。

　　不過，產品設計畢竟已經在工業社會裡運用了近五十年，若說可以得出一個結論也不為過。經營者或企業裡的員工對設計師常有一肚子的不滿，同樣的，設計師對企業主或公司內部的行政流程也有諸多的批評。問題是，就算彼此各退一百步，雙方可能還是沒有交集，即使過了幾十年情況依舊。既然知道問題出在哪裡，那麼「答案」也就呼之欲出了。只不過，我們日本人並不擅長重新審視既定的制度或價值觀，更不要說否定了。即使明明應該是手段的東西最後卻變成了目的，甚至已經變成徒具形式，我們還是不會想去破壞它，這就是日本人的民族性。大家應該都要有所覺悟，「改革」已經不再只是政治上的議題，就連設計的世界也不例外。

　　這本《設計良品》是設計師針對產品設計的原點，檢視自己過去四十年經驗的報告書，同時也是對於目前的設計所作的批評與展望的著作。截至目前為止，關於產品設計的資訊都只提供產業面的相關資料，因此透過書中史無前例的解說或當時的報告，應該可以看見產品設計的另一面。尤其是年輕設計師或正在學習設計的學生們，希望大家都能看看《設計良品》這本書。

PD的思想委員會